نصائح

20 تقنيات للتصوير الفوتوغرافي ، تدرس أنك ستلتقط صورًا مثل المحترفين

Pin
Send
Share
Send
Send


لا توجد قواعد منظمة بشكل صارم ، ولكن فقط توصيات عامة معروفة - كيفية بناء تكوين فعال وفعال في إطار الصورة.

ينشر بيديه دليلًا عمليًا للتصوير الفوتوغرافي ، كتبه المصور الأيرلندي باري أوكارول ويتضح من خلال لوحاته.

حكم الثلثين

مصدر الصورة: Boredpanda.com

الأمر بسيط جدًا: تقسم الإطار إلى 9 مستطيلات متساوية ، 3 أفقية و 3 عموديًا ، كما هو موضح في الصورة. لقد مكّن العديد من الشركات المصنعة للكاميرا القدرة على عرض هذه الشبكة في وضع العرض المباشر. تحقق من دليل الكاميرا لتمكين هذه الميزة.

الفكرة هي وضع عنصر إطار مهم على طول خط واحد أو أكثر ، أو حيث تتقاطع الخطوط. ميلنا الطبيعي هو وضع الكائن الرئيسي في المركز. سيؤدي وضعه بعيدًا عن المركز ، باستخدام قاعدة الأثلاث ، إلى تكوين أكثر جاذبية.

في هذه الصورة لساحة المدينة القديمة في براغ ، وضع المصور الأفق على طول الثلث العلوي من الإطار. تقع معظم المباني في الثلث الأوسط ، وتحتل المنطقة نفسها الثلث السفلي من الإطار. توجد أبراج الكنيسة بالقرب من الخط الأفقي على يمين مركز الإطار.

تناظر

أولاً ، ننصحك بعدم وضع الكائن الرئيسي في وسط الإطار ، ولكن الآن لنفترض أن العكس هو الصحيح! هناك لحظات عند وضع الكائن في وسط الإطار ، عندما يكون له ما يبرره ويبدو رائعا. المشاهد المتناظرة مثالية للتركيب المركز. أنها تناسب تماما في الساحة.

كانت هذه الصورة لجسر في مدينة دبلن مثالية للتركيب المركز.

يمكنك استخدام التماثل ، يمكنك التباين. في أي حال ، إنها أداة قوية للغاية لبناء تكوين. من المهم أن تتذكر شيئًا واحدًا - يجب أن يكون هناك تمييز في إطارك ، وهو ما يجذب انتباه المشاهد.

تمثل الإطارات ذات الانعكاس فرصة رائعة لاستخدام التناظر في تركيبتك. في هذه الصورة ، استخدمنا كلا القواعد - قاعدة الأثلاث والتماثل. تقع الشجرة على يمين الوسط ، ويوفر الانعكاس في الماء تناسقًا. من الممكن والضروري الجمع بين عدة مبادئ للتكوين في صورة واحدة!

إزالة البؤرة وعمق الميدان

إلغاء الضبط البؤري - استخدام عمق المجال ، عندما يكون الكائن الدلالي الرئيسي لقصة الصورة في الحدة ، وتكون الكائنات المتبقية غير واضحة. هذه طريقة رائعة لإضافة شعور بعمق الإطار. الصور ثنائية الأبعاد بطبيعتها ، وهذه التقنية تتيح لك تحقيق تأثير ثلاثي الأبعاد.
في هذه الصورة لشلال في هولندا ، تظهر الحجارة في النهر بوضوح شديد ، والخلفية بعيدة عن التركيز قليلاً. إضافة الحدة إلى المقدمة تعمل بشكل جيد مع العدسات واسعة الزاوية.

هذه الطلقات هي أيضا النار في دبلن. يتم التقاط الصورة الأمامية بدرجة وضوح كبيرة ، والخلفية خارج التركيز. ونصيحة أخرى - يمكنك الخروج لمشاهدة الصور مبكرًا ، على الأقل في الساعة 5 صباحًا - وستحصل على مناظر جميلة.

إطار

يمثل الإطار الموجود داخل الإطار (أو "الإطار إلى الإطار" أو الإطار) طريقة فعالة أخرى لعرض عمق التركيب. انتبه إلى عناصر مثل النوافذ أو الأقواس أو الفروع المتدلية. ليس بالضرورة أن يحيط "الإطار" بالإطار بأكمله لجعله مذهلاً.

في الصور التي التقطت في ساحة سان ماركو في البندقية ، استخدم المصور القوس كإطار للكاتدرائية في أقصى الطرف الآخر من الساحة. كان استخدام القوس كزخرفة متأصلًا في لوحة عصر النهضة كوسيلة لتصوير العمق والمنظور.

مثال آخر على تأطير. لاحظ أنه على الرغم من أن "الإطار" لا يحيط بالإطار بأكمله في هذه الحالة ، فإنه لا يزال يضيف إحساسًا بالعمق.

يعد استخدام "frame in frame" فرصة رائعة للإبداع في مؤلفاتك.

خطوط

تعمل الخطوط بشكل أفضل كمرشدين: يتمسك العين بالخط ويتبعه ، من اليسار إلى اليمين ومن الأسفل إلى الأعلى. وبالتالي ، يمكنك "قيادة" العارض من خلال الإطار ، مع التركيز على النقاط التي تحتاج إليها.

لا يجب أن تكون خطوط التوجيه مستقيمة ، كما هو موضح في الشكل أعلاه. في الواقع ، يمكن أن تكون الخطوط المنحنية ميزة تركيبية جذابة للغاية. في هذه الحالة ، يقود الطريق نظر المشاهد من الحافة السفلية نحو الشجرة. استخدم المصور أيضًا قاعدة الثلثين عند إنشاء الصورة.

الأقطار والمثلثات

غالباً ما يقال إن المثلثات والأقطار تضيف "ضغط ديناميكي" إلى الإطار. هذا هو واحد من أكثر التقنيات فعالية التركيب - تكوين قطري. جوهرها بسيط للغاية: نضع الأشياء الرئيسية للإطار قطريًا. على سبيل المثال ، من الزاوية اليسرى العليا للإطار إلى أسفل اليمين. هذه التقنية جيدة لأن مثل هذا التكوين يؤدي باستمرار العارض من خلال الصورة بأكملها.

أنماط والقوام

ما هو النمط؟ إذا تحدثنا عن التصوير الفوتوغرافي ، فهذه كائنات متكررة يمكن استخدامها عند بناء تركيبة الإطار. انظر بعناية حولك وسترى أن هناك الكثير من الأنماط من حولنا - وخاصة في المشهد الحضري. فكر في هذه التقنية في المرة القادمة التي تمشي فيها مع الكاميرا.

الملمس نفسه لا يهم. دور الضوء ، الذي يقع على الملمس وعلى حساب الظل يخلق حجم. إذا كنت تعمل بالضوء الطبيعي ، فحاول تغيير موضع الكاميرا - ابحث عن زوايا مثيرة للاهتمام ، ثم يمكن أن تجعل الصورة في الإطار صورتك أصلية ولا تنسى.

في هذه الصورة ، كنا نود حقا نسيج الحجر. قد تلاحظ أيضًا أن القوس ينشئ "إطارًا في الإطار" حول الشخص والمقهى على الجانب الآخر من القوس.

حكم الأشياء الغريبة

تقول القاعدة: الصورة أكثر جاذبية بصريًا إذا كان هناك عدد فردي من الكائنات في الإطار.

وفقًا لهذه النظرية ، فإن عددًا متساويًا من العناصر في المشهد يصرف الانتباه ، نظرًا لأن المشاهد غير متأكد من العناصر التي يجب التركيز عليها. يعتبر عدد العناصر الفردية أكثر طبيعية وسهلة للعينين. بصراحة ، هناك العديد من الحالات التي لا تكون فيها هذه هي الحالة ، لكنها تنطبق بالتأكيد في حالات معينة. ماذا لو كان لديك أربعة أطفال؟ كيفية تحديد أي منهم يخرج من الإطار؟ ولكن بجدية ، بالطبع ، يجب كسر هذه القاعدة!

في الصورة مثال على استخدام قاعدة الكائنات الفردية. هناك ثلاثة أقواس ، ومؤلف الصورة مقتنع بأن القوسين "لن ينجحا" جيدًا. بالإضافة إلى ذلك ، هناك ثلاثة أشخاص في الإطار. يستخدم هذا التكوين أيضًا قاعدة "تأطير".

هذه الصورة لاثنين من gondoliers البندقية تجاهل تماما حكم الغرابة. صحيح ، انتباهك يمكن أن ينتقل بين gondoliers. ومع ذلك ، فإن النقطة هي بالضبط في المحادثة ، فهي تجذب العين ، وعدد الأشياء في هذه الحالة لا يهم.

ملء الإطار

يمكن أن يكون ملء الإطار بكائن إطلاق نار ، أو ترك مساحة ضئيلة أو معدومة حوله ، فعالًا للغاية في مواقف معينة. تساعد هذه التقنية على التركيز بشكل كامل على الكائن الرئيسي ، مركز التكوين دون أي انحرافات. كما يتيح للمشاهد معرفة التفاصيل ، وهو ما سيكون مستحيلًا إذا قمت بالتقاط صورة من مسافة بعيدة. في كثير من الحالات ، يمكن أن يساعد هذا في الحصول على تكوين أصلي ومثير للاهتمام.

في هذه الصورة الخاصة بالقطة المفضلة للمصور ، ستلاحظ أنه تملأ الإطار تمامًا بـ "وجه" ، ومؤطر على حواف الرأس والماع. يسمح ذلك للمشاهد بالتركيز حقًا على التفاصيل مثل العيون أو قوام الفراء. قد تلاحظ أيضًا أن المؤلف استخدم قاعدة الأثلاث في هذا التكوين.

تشغل كاتدرائية نوتردام في باريس في هذه الصورة الإطار بأكمله ، تاركة مساحة صغيرة جدًا حول الحواف. هذا يسمح لإظهار التفاصيل المعمارية لواجهة المبنى.

مزيد من الهواء أو مساحة حرة في الإطار

إذا تركت مساحة كبيرة (أو هواءًا) فارغًا حول الموضوع ، فستحصل على صور جذابة للغاية ، مع إحساس بالبساطة والأصغر. بالإضافة إلى ملء الإطار ، فإنه يساعد على تركيز العارض على الكائن الرئيسي ، دون تشتيت الانتباه.

مثال على التمثال العملاق للورد شيفا في موريشيوس هو مثال جيد على استخدام الفضاء. من الواضح أن التمثال هو مركز التكوين ، ولكن تبقى مساحة كبيرة ممتلئة فقط بالسماء. هذا يركز على التمثال نفسه ، مع إعطاء الموضوع الرئيسي "مساحة للتنفس" ، إذا جاز التعبير. تكوين يخلق أيضا شعور البساطة. لا يوجد شيء لا لزوم له. التمثال محاط بالسماء ، هذا كل شيء. استخدم المصور أيضًا قاعدة الثلثين ، ووضع التمثال على يمين مركز الإطار.

البساطة والبساطة

البساطة نفسها يمكن أن تكون أداة تكوين قوية. كثيرا ما يقال أن "أقل ما هو أكثر". غالبًا ما تعني البساطة التقاط الصور باستخدام خلفيات غير معقدة لا تصرف الانتباه عن الموضوع الرئيسي. يمكنك أيضًا إنشاء تركيبة بسيطة عن طريق تكبير جزء من الموضوع والتركيز على جزء معين.

في هذه الصورة ، تنخفض قطرات الندى على الأوراق في الحديقة. انها بسيطة جدا وجميلة. يمكن أن تكون عدسة الماكرو الجيدة أداة مفيدة للغاية لإنشاء مثل هذه الصور.

هنا ، أيضًا ، كل شيء بسيط للغاية: شجرة عند الفجر ، خلفية بسيطة وموجزة لتركيز الانتباه على الشجرة. تستخدم هذه الصورة قاعدة "مزيد من الهواء" لخلق شعور بالبساطة والتقليل من الدقة ، بالإضافة إلى قاعدة الثلثين وخطوط التوجيه في التكوين.

عزل الموضوع

باستخدام عمق ضحل من الحقل لتسليط الضوء على ("عزل") الموضوع الخاص بك هو وسيلة فعالة لتبسيط التكوين. عدم وضوح الخلفية يمكن أن يصرف الانتباه عن الموضوع الرئيسي الخاص بك. هذه طريقة مفيدة بشكل خاص للصور. يمكنك معرفة المزيد حول كيفية استخدام الإعدادات المختلفة في الكتب المدرسية على استخدام الفتحة وسرعة الغالق و ISO.

في هذه الصورة ، تؤكد الخلفية غير الواضحة على صورة القط. هذه الطريقة هي وسيلة رائعة لتبسيط التكوين.
يؤثر اختيار نقطة التصوير بشكل مباشر على الإدراك العاطفي للصورة. للحصول على صورة ، أفضل نقطة في مستوى العين. اجعل الكاميرا على مستوى الموضوع ، وإلا فإنك تخاطر بالحصول على نسب مشوهة. عند تصوير الأطفال أو الحيوانات ، تغرق إلى مستوى عيونهم.

تغيير نقطة اطلاق النار

منظور - أساس كل شيء. يجب نقل الكاميرا (على التوالي ، ونقطة إطلاق النار) ليس فقط أفقياً ، ولكن أيضًا رأسيًا. تتمثل إحدى أكثر نقاط إطلاق النار شيوعًا في وضعه على مستوى عيون الشخص: من هذا الارتفاع ، عادة ما ننظر إلى الكائن المرصود ، وبالتالي فإن شكل الكائن وحجمه ورسم منظوره وعلاقته بالخلفية مألوفة للعين.

نحن نسمي هذه النقاط اطلاق النار طبيعية في الارتفاع. في الوقت نفسه ، لا يتم تشويه الصورة تقريبًا. طريقة العرض هذه مثالية عندما يكون من المهم نقل كائن ذي أبعاده الطبيعية. يتم التقاط معظم الصور في العالم من نقطة "طبيعية" لإطلاق النار ، وهذه قاعدة عامة. ولكن ليس دائمًا يمكن للعرض "العادي" أن ينقل فكرتك الإبداعية. في كثير من الأحيان ، يساعد استخدام النقاط العلوية والسفلية من الاستطلاع على تحقيق نية إبداعية.

قد يتغير منظور الصورة إذا اخترت نقطة تصوير مختلفة. عند التصوير من نقطة منخفضة ، يتغير التقريب المعتاد للكائنات الموجودة في الطائرات الأمامية والبعيدة في الارتفاع. على سبيل المثال ، قد يبدو الشخص القصير أطول وأكثر نحافة. في المؤامرات الرياضية ، تؤكد نقطة الالتقاط المنخفضة على ارتفاع القفزة وتضيف ديناميات للصورة. تساهم النقاط العالية للمسح في العرض التعريفي لمساحة واسعة وتحديد موقع الأشكال والأشياء الموجودة في هذا الفضاء. تعطي نقاط التصوير العالية أو المنخفضة بالقرب من الكائن صورة منظور خاصة للإطار ، ومنظورًا غير عادي - منظور.

ابحث عن مزيج من الألوان

غالبًا ما يتم نسيان استخدام الألوان كأداة مركبة. نظرية الألوان معروفة جيدًا لمصممي الجرافيك ومصممي الأزياء ومصممي الديكور الداخلي. بعض مجموعات الألوان تكمل بعضها البعض ، ويمكن أن تقطع العين بصريًا. يتم تحقيق الترتيب المتبادل للألوان والظلال على أساس قوانين الرسم الملون (نظرية الألوان) ، وبمساعدتهم يكون من السهل جدًا اختيار مجموعات متناغمة. انظر إلى عجلة الألوان. يمكنك أن ترى أن الألوان موجودة في شرائح الدائرة. تسمى الألوان التي تقابل بعضها البعض بالمجان. يجب أن يبحث المصور عن إطارات حيث تخلق مجموعات الألوان هذه تركيبات جذابة وحيوية.

الألوان التكميلية هي ألوان متناقضة توجد على طرفي نقيض عجلة الألوان ، مقابل بعضها البعض. يمكن استخدام المجموعات المتناقضة بشكل جيد للغاية لإبراز التفاصيل ، لكن لا يوصى باستخدام هذا المخطط للنص أو عند إنشاء خزانة ملابس.

الاتجاه والفضاء

في هذه الصورة ، تكون السفينة على الجانب الأيسر من الإطار وتتحرك من اليسار إلى اليمين. انتبه إلى حقيقة أنك تحتاج إلى إعطاء مساحة أكبر في المقدمة لتحريك القارب للأمام (إلى اليمين) من وراءه. يمكننا أن نتخيل عقليا كيف يتحرك القارب في هذا الفضاء ، وكيف يطفو على النهر. إذا كان القارب على الجانب الأيمن من الإطار ، فسيأخذنا من الصورة! يتم صياغة القاعدة على هذا النحو: تحتاج إلى ترك مساحة لحركة وهمية.

يمكن أيضًا استخدام هذه القاعدة عند تصوير الأشخاص. تعني قاعدة الاتجاه والفضاء أن الموضوع يجب أن ينظر إلى العدسة أو أن نظراته يجب أن تقع على شيء ما في الإطار. ألقِ نظرة على الموسيقي في الصورة أعلاه. يتكون الإطار على الجانب الأيسر. إذا نظر في الاتجاه الآخر ، في شيء خارج الإطار ، فسيبدو غريبًا.

من اليسار إلى اليمين

يستخدم دماغنا في القراءة من اليسار إلى اليمين ، كما نقوم بتقييم الصورة. لذلك ، يتم وضع المركز الدلالي بشكل أفضل على الجانب الأيمن من الإطار. وبالتالي ، فإن وجهة نظر وجوه إطلاق النار تتجه نحو بعضها البعض. عند بناء تكوين ، فكر دائمًا في هذه اللحظة.

الميزانية العمومية

التوازن أو التوازن مهم جدا. خدعة التوازن التركيبي هي أنه لا توجد التوصيات الصحيحة الوحيدة التي ستخبرك جميعًا مرة وإلى الأبد. من الضروري أن تسترشد ليس فقط بالقواعد ، ولكن أيضًا بالمعنى الفطري للتوازن.

كان المبدأ التوجيهي الأول للتكوين "قاعدة الأثلاث". يعني هذا بالطبع أننا غالبًا ما نضع الموضوع الرئيسي للصورة جانباً من مركز الإطار ، على طول أحد خطوط الشبكة العمودية. لكن في بعض الأحيان يمكن أن يؤدي هذا إلى اختلال التوازن إذا تركت نوعًا من "الفراغ" في بقية الإطار.

للتغلب على هذا ، يمكنك التقاط صورة يكون فيها موضوع الأهمية (أو الحجم) الثانوي أو الأقل على الجانب الآخر من الإطار. هذا سيوازن التكوين دون أخذ الكثير من الاهتمام بعيدا عن الموضوع الرئيسي.

إلقاء نظرة على صورة لمصباح على جسر الإسكندر الثالث. باريس. يملأ المصباح نفسه الجانب الأيسر من الإطار. وبرج إيفل على مسافة لائقة يوازنه من الجانب الآخر.

لقد التقطت هذه الصورة في البندقية. هنا هو نفسه. يهيمن المصباح الزخرفي على جانب واحد من الإطار. وبرج الكنيسة (على مسافة) يوفر التوازن على الجانب الآخر.

تباين

التباين هو أداة قوية للغاية في تكوين الصورة. التباين يعني تضمين في إطار عنصرين أو أكثر إما تباين أو تكمل بعضها البعض. يمكن أن يعمل كلا النهجين بشكل جيد للغاية ، ويلعب دورًا مهمًا في التصوير الفوتوغرافي - فهم يساعدون في سرد ​​القصة.

انظر إلى هذه الصورة التي التقطت في باريس. في أسفل الإطار توجد فوضى كاملة - الصور معلقة مثل ضربة. شاهق فوق كل هذا ، يقف الكاتدرائية الرائعة لنوتردام. هذه الجوهرة المعمارية هي مثال عن النظام والبنية في مقابل صور الشوارع المتعفنة ولكن الجميلة. يبدو أنهم في صراع ، لكن لا يزالون "يعملون" جيدًا في الإطار معًا. أنها تظهر مثل باريس مختلفة ، تحكي قصة عنصرين مختلفين من المدينة.

يبدو Citroen 2CV القديم جيدًا على خلفية مقهى فرنسي نموذجي. العنصرين يكمل كل منهما الآخر تماما.

مثلثات

يشبه هذا قاعدة الأثلاث ، لكن بدلاً من شبكة المستطيلات ، نقسم الإطار بخطوط قطرية تمتد من زاوية إلى أخرى. ثم نضيف سطرين آخرين من زوايا أخرى. يلتقي خطان أصغر بخط كبير بزاوية صحيحة ، كما هو موضح أدناه. هذا يقسم الإطار إلى سلسلة من المثلثات. كما ترون ، تساعد هذه الطريقة على إدخال "الضغط الديناميكي" ، الذي تعلمناه من القاعدة رقم 6. كما هو الحال مع قاعدة الثلثين ، نستخدم الخطوط (مثلثات في هذه الحالة) للمساعدة في ترتيب العناصر المختلفة في الإطار. في الصورة أدناه ، توضح الأقطار قاعدة المثلثات.

النسبة الذهبية

كان القسم الذهبي معروفًا في اليونان القديمة ، حيث درس خصائصه إقليدس وليوناردو دافنشي. Самое простое описание золотого сечения применительно к фотосъемке такое: лучшая точка для расположения объекта съемки - примерно 1/3 от горизонтальной или вертикальной границы кадра. Расположение важных объектов в этих зрительных точках выглядит естественно и притягивает внимание зрителя.

Это одно из базовых понятий композиции, метод разделения отрезка в отношении а/с = Ь/а. يتم التعبير عن هذا من الناحية العددية بنسبة 5 إلى 8 ، أو بشكل أكثر دقة ، 8/13 أو 13/21. إذا كانت العلاقة بين جانبي المستطيل هي بالضبط ، فإن هذا المستطيل يسمى "ذهبي". نسخة أبسط من القسم الذهبي هي قاعدة الأثلاث. أذكر مرة أخرى: على أساس القاعدة ، لا يتم كسر المستطيل الثالث بنسب القسم الذهبي ، وتنقسم جوانبه إلى ثلاثة أجزاء متساوية. وفقًا لقاعدة الثالثة ، يتم تكوين تركيبة متجانسة عن طريق وضع عناصر المخطط الرئيسية عند تقاطع الخطوط التي تقسم الإطار إلى 9 مستطيلات. في معظم المناظر الطبيعية الخلابة لعصر النهضة ، يقسم خط الأفق مستوى الصورة وفقًا لمبدأ القسم الذهبي.

ببساطة ، القسم الذهبي عبارة عن كميتين في النسبة الذهبية ، ونسبتها هي نفسها نسبة مجموعها إلى أكبر من القيمتين.

بدلاً من الشبكة المعتادة (قاعدة الثلثين) ، يتم تقسيم الإطار إلى سلسلة من المربعات ، كما هو موضح في الصورة. ثم يمكنك استخدام المربعات لرسم دوامة تشبه قذيفة الحلزون. هذا هو دوامة فيبوناتشي. تساعد المربعات في وضع العناصر في الإطار ، ويعطينا الحلزوني فكرة عن الشكل الذي يجب أن يبدو عليه الإطار من حيث الديناميات. يشبه المبدأ التوجيهي غير المرئي.

يعترف مؤلف هذا النص بأنه لم يطبق أبدًا بوعي قاعدة القسم الذهبي ، ولكن بشكل حدسي فقط. عندما نظر إلى صوره ، لاحظ أنه استخدمها قسريًا عدة مرات.

نأمل أن تكون قد وجدت هذا النص مفيدًا وسيساعدك على الانتقال إلى المستوى التالي من إتقان الصور. ويمكن أيضا أن نتذكر القواعد وتقديمها إلى الأتمتة. ولكن لا تنسى القاعدة الرئيسية للمصور الجيد - لا تتبع أي قواعد!

شاهد الفيديو: أشهر نوع من انواع التصوير الفوتوغرافي (شهر اكتوبر 2020).

Pin
Send
Share
Send
Send